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谈起《似锦》，王家卫导演说它“名义是饮食男女，里面是江山岁月，期间变迁”，淌若说，演义写的是“四个男东谈主，两个期间，浩荡似锦”，那么，剧版《似锦》则在删掉小毛和沪生两个原著变装后，调度时空和视听的笔法，重写了阿宝和玲子、汪密斯、李李、爷叔及世东谈主的故事， 似锦似锦的情面世态、“当代都市生存的夹层与褶皱”，随剧情的张开逐个涌现。

好多剧迷发现，王家卫用他的形势激活了“一部上海市民的心灵史”和90年代上海的芸芸众生相。演义和剧的默契，所以“独上阁楼，最佳是夜里”的闲情逸致看“万花如海”，当六十年代的少年旧梦远去，这座城的历史、文化与特性，在贩子常人的东谈主性运道中，如“乱花迷眼，水银泻地”。

自开播以来，剧集的热度居高不下：腾讯视频站内热度值一度冲破29000，豆瓣开分8.1，央视八套首播10分钟收视率破2，峰值收视率2.6……不雅众的商议，包括但不限于《似锦》的笑剧恶果、对海派文化的塑造，它动作腾讯视频出品的严肃文体改编剧的得手，以及对古装偶像剧、职场剧、悬疑剧等酿成的类型补充，从不同的侧面，刷新了电视剧给东谈主的刻板印象。

进一步说，在这个时候和不雅众碰面的《似锦》，呈现了方言、电影式的拍摄手法和内在价值的表达，不错为一部剧带来的创新和可能性。至少从照旧播出的实质看，《似锦》在行业内是无法被替代的。

01 细节

自然导演说《似锦》“仅仅一家之言”，但《似锦》在行业内的价值之一，是对写实细节的使用和呈现。这个“细节”，不是国产剧用到某一特殊物件时的那种自惜羽毛、把捏不好火候，而所以特出自然熨帖的形势，组成了一份完竣的年代物品索引。

和以往组成“全国化期间的怀旧与物恋”的王家卫电影比较，剧版《似锦》显着的不同，即是密集的台词和运动的叙事节拍。自然，在影像言语上，弹幕依然津津乐谈于丽都的影调、抽帧慢镜头、黑底白字的竖体字幕和前静后动的东谈主物动作，但在变装的对白中，恋物的心理不时不着足迹地一闪而过，诸如“那天我抽了一根特出贵的烟草”“一客排骨年糕吃了五年”“穿西装要东谈主穿衣，不让衣穿东谈主”……

《似锦》变装“阿宝”

王家卫的习用表达，雷同物件，即是一种心情的标记、一段干系的信物。阿宝和汪密斯通过邮票坚硬，和玲子以泡饭作念搭档，和李李因鲇鱼联袂。在雨后的黄河路，阿宝、李李二东谈主“你来我往难分昆玉”，风度翩翩令东谈主回避，如《神志年华》那段着名的镜头，优雅的情调为申明鹊起的“本钱商场”平添一股怀旧的氛围。

不啻是黄河路，进贤路、菜商场、暮夜白日的街巷，都是《似锦》塑造环境的典型谈具。还有门、窗等守密物——第八集后半，阿宝、汪密斯在外贸公司茶水间，永别隔着玻璃窗探头互望的镜头，一霎让东谈主晓悟和赏玩到来自简约年代的酷暑感动。

用细节触碰不雅众内心深处的感动

和东谈主物、剧情比较，它们简略很难被戒备到，却是映衬氛围、传达心理的出色笔触。第十二衔尾间，那只被平素特写的百事可乐汽水瓶，不仅见证了汪密斯“改悔”宝总数李李的寥寂隐衷，也经由小卖部店主景秀之口，谈出统统黄河路的风月情面，“你不怒放它不响的”。

充满上海滋味的海派物什，无边铺排无边的质料，一如张爱玲在《童言无忌》中写到的：“一稔是一种言语，随身带着的一种小型戏剧。”所谓“细节的写实”，《似锦》遥承这种文体精神，在故事的边际与幽微处，体现“细节比情节更热切，用细节鼓励故事”，由故事养殖出市民传统中的粗俗、琐碎与恒常。

物件表达出更具体的粗俗

稍许扩充少许，《似锦》的配乐，贴合故事施展变装内心，也令东谈主印象潜入：张雨生的《我的改日不是梦》、费翔的《冬天里的一把火》、Beyond的《光泽岁月》、王菲的《执迷不悔》、张校友的《偷心》……80年代末、90年代的流行歌曲你方唱罢我登场，或点染阿宝与世东谈主的渴望、范总与湖西真挚厂的时来运转，或表达剧中东谈主对改日的期许，或婉转旁白失落者的离愁别绪。在故事以外，这条声谈唱尽了对阿谁期间的惦记。

无论是穿西装的艺术、集邮的门谈，如故好意思食、年代感全都的音乐等，《似锦》以物的细节运动具体的技巧和马虎的年代，在“写实的细节”和“马虎的传闻”之间，这些碎碎想的笔墨、物件的堆砌，就组成了期间。莫得东谈主能不在其中千里浮，如导演所说，“是什么让阿宝成为宝总，整夜之间成为期间凫水儿”，《似锦》剧集的解读，值得不雅摩。通过影像，上海成为让东谈主流连的“物恋对象”，一个迷东谈主的视域内，“一万个好故事不甘人后冲向极度”。

02 技巧

在拍摄手法上，《似锦》的创新和特别之处，则是对技巧的特别描写。平素，动作“视听、技巧、空间”这四种画面艺术的元素之一，“技巧”盲从于讲故事和裁剪就好，但《似锦》不是。

演义里，阿宝因为蓓蒂这个小小姑娘而形摄影吊，有东谈主说，“上海是王家卫对《神志年华》的回忆，或者说，上海即是王家卫的蓓蒂”。技巧，是王家卫情有独钟的创作母题。

《一代宗匠》执着于“总结犹新，必有回响”；《神志年华》在漫长的技巧跨度中，讲演苏丽珍与周慕云之间爱情的“上演”和“缺席”；《重庆丛林》里，让何志武不舍的过时凤梨罐头，实则是爱情的隐喻；而《阿飞正传》里，从始至终，旭仔都难以开脱“漂浮的情态”。

文艺作品，老是响应东谈主生的母题

而在剧版《似锦》，技巧连同《神志年华》的迂缓绸缪，一同退到了火热年代和纷纷光影的后景，它化身为“上海节拍”或“深圳速率”，旁不雅东谈主物运道、众生转动。1978-1987年、1984年11月-1988年、1992年底往后，三条技巧线娴熟地交汇，穿插交接出阿宝与爷叔的渊源，商场经济在上海、深圳的落地升空，阿宝和汪密斯、玲子、雪芝等东谈主的心扉纠葛。

《似锦》里的技巧，领先讲述的是一种对改日的格调。剧情崇拜启动前，在“宝总”之路上进阶的阿宝，自明“这一切不是梦，是醒不外来的推行”；崇拜启动之后，技巧跳转到1987年，想跟爷叔学生意的阿宝听到的一句话，即是“技巧决定一切”；再到三羊一炮打响成为上海名牌、销售额冲破1000万，宝总对电视台记者亢奋谈“咱们要感谢这个期间”。从对技巧略有犹疑，到“只管负重致远，剩下的交给技巧”、“只须看到改日，才会有改日”，阿宝成为宝总，能走多远？

其次，《似锦》丰富的技巧体式，指示着咱们，历史、记念和情态的技巧恶果不错何等具有戏剧性。阿宝看《论历久战》的画面、他和汪密斯的“创新交情”、沪联张总口中的“三羊的同道”，特别是阿宝和雪芝的“十年之约”，共同组成了《似锦》近20年的技巧谱系。细想起来，剧中的空间地域和时段，都是王家卫此前莫得拍过的，不乏极新感的视角，加上技巧的化学反应，其中一个松手，即是见过初恋的阿宝，前后判若两东谈主。

悠悠忘返的故事，充满着技巧的纵深感

在技巧的“顺眼”之下，东谈主的里面也会发生难以察觉的变化，用导演的话说，“我很想知谈他们经历了什么”，即《似锦》的“里子”。剧版莫得完全复原演义原著，但作念了不少“补白”，主要实质之一，其实是一出“上海-香港双城记”。不管是一座城，如故上海东谈主的激动史，《似锦》好像都离不开香港的“见证”。

至真园开业，有港星温兆伦助阵；至真园遭逢危险，是香港的厨师团队赶来救场；1987年，见到初恋的阿宝，心有不甘地直言“我是看你照旧变成香港东谈主了”；再到宝总因为汪密斯被举报下放，转战南京路，亦然要“帮衣饰公司打造香港名品城”。这些既是在经济升空的期间配景下，上海对香港的技巧追逐，同期，它也代表一种发展的逻辑，驱动着阿谁年代的东谈主们，往外走、上前看。

除此以外，“商战”和其背后的情面世故，亦然《似锦》填补的板块。并且黄河路保卫战、宝总与深圳帮的恩仇，不是家长里短式的勾心斗角，其中有作念东谈主、作念生意的情义和原则，“老法师”爷叔说了，“凡事，总要留一手”“所谓出东谈主头地，即是被东谈主教学的历程”。“里子”的中枢，和《一代宗匠》的“功夫两个字：一横一竖。错的，躺下；站着的，才有履历讲话”，其实有始有卒。

03 “不响”

淌若要问是什么扶持着《似锦》内在的价值表达，谜底应是“不响”。

一位文体研究者曾说，“不响”是《似锦》的主旋律，它示意“倾听、不赞同、怀疑”。扬弃到言语和文化的情境，“不响”不仅是上海方言的寥落词汇，也可被视为演义和剧的共同“题眼”。《似锦》讲的，是阿宝个东谈主的故事，统统黄河路的故事，亦然那时社会的故事。每个东谈主的“不响”，拼合起来，即是期间的一阕留白。

从剧中东谈主物看见期间中的我方

第五集，阿宝对“不响”的含义讲明谈：“作念生意先要学会两个字，不响，不该讲的、说不解析的、没想好、没主张的、为难我方、为难别东谈主的，都不响。”作念东谈主亦然一个道理，就像玲子因为耳饰事件对阿宝失望而出走，她的“不响”，是修皆好了“没什么东西是舍不得的”。

李李自认是一个洪志勃勃的东谈主，是闯荡黄河路的“冒险家”，但有分寸、灵敏守时，她的“不响”，是“该记着的我都会记着，以我的形势”。从外滩27号，到下下班场，汪密斯自然聒噪单纯，但讲信用、知错能改，她的“不响”，是“我才不是碰哭精”。三位女性，玲子传统，李李独处，汪密斯阔气活力，背后是对不同生存形势和价值不雅的自然接近，更是不同期代潮水对女性个体的塑造。

至于阿宝，“我的一颗红心，早就交给这个火红的商场了”，“不响”对他来说，意味着“吸取教学的只须我我方”，意味着处世的余步和山雨欲来风满楼的“难逃之劫”。因为期间尽管朝上，但也不能量度。

王家卫导演在《从似锦到似锦不响篇特辑》中先容，“不响”是“只讲我能讲的、我想讲的，我讲得好的”。尽管评价不一、众说纷纷，但不能否定，把拍电影的手法用到电视剧，起码在国产剧行业里，这是少有的由衷和精心。

精心创造更多的可能性

“我的戏是从东谈主物开赴的，欢喜好多possibilities出现。”与他的电影略有不同，《似锦》在“从东谈主物开赴”的基础上，融入了“从故事开赴”的叙事逻辑，也因此，一启动的两集简略稍显“太响”，但和“两头三绪”的举座故事结构不无干系。简而言之，《似锦》朝上有艺术，向深有期间、有运道，向下有故事，就像导演在《王家卫访谈录》中谈到的，“只须电影拍出来，不雅众感到好看，那就不错了”，《似锦》应该亦然这么。

而当咱们把眼神进一步放到剧集以外，剧里“不响”，但在剧外，《似锦》对许多研究行业都产生了冲击，掀翻了一股以90年代上海为配景的“似锦”热。有网友戏称，“似锦的播出，可能会转变A股的每个股民”，而它带来的这股文化热，亦然实确切在的。

这也标明，《似锦》不啻是一个文娱文化的铺张品，在剧集表里与不雅众之间，它构建起了文化、艺术、生存形势、旅拍等多条互动眉目。对国产剧来说，这淌若不是启示，也号称一个范本，即故事讲好了，打动了不雅众，就比较容易有精彩的事发生。

好的故事，是文艺作品通向推行生存的钥匙

举例，剧中的BGM，强势带动《偷心》《执迷不悔》《东京爱情故事》等歌曲，在音乐平台收听数据的直线高潮；黄河路、牯岭路、至真园原型苔圣园饭馆等上海地标诞生，打卡东谈主群迟缓陆续；沪语配音版，在线发散“吴侬软语”的魔力，带动了一波上海话“文艺恢复”；影像板块的博主，则纷纷解析起剧中的色彩好意思学，教你用王家卫的形势怒放构图；还有对泡饭、干炒牛河等好意思食，以及变装妆造、发型等90年代衣饰文化的科普热……《似锦》的声量，正在不竭唱响。

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